请选择 进入手机版 | 继续访问电脑版

中国古典学院

 找回密码
 立即注册
搜索
热搜:
查看: 499|回复: 2

杜诗造境的四维表现方式

[复制链接]

223

主题

2113

帖子

1万

积分

超级版主

Rank: 8Rank: 8

积分
10059
发表于 2015-9-24 21:46:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
杜诗造境的四维表现方式
     杜甫诗句“长风驾高浪,浩浩自太古”(《龙门阁》),“江山有巴蜀,栋宇自齐梁”(《上兜率寺》)。这是杜甫的写景造境诗句。前者是写嘉陵江,意思是说嘉陵江风急浪高,浩浩荡荡地从远古流来。不说嘉陵江从雪山流来,而说它从远古流来,这就把嘉陵江从空间层面移入到时间层面加以描述。后者是写兜率寺江山壮丽,历史悠久,写它自齐梁时期而来,也是将它从空间层面移入到时间层面加以描述。我们从这些诗句中发现,杜甫写景造境不止于对景物的立体空间描绘,他还进而把这立体景物放在时间的维度上加以展示。我们可以把这种做法叫做“四维表现方式”。这种表现方式是对客观世界的科学反映。

  从客观上说,宇宙是由空间和时间构成的,而空间是在时间中移动着的。一切事物都处在时间的流动状态中,没有绝对静止的。这就是宇宙“四维空间论”。按照这种理论,零维是点,一维是由无数的点构成的线,二维是由无数的线构成的面(长、宽),三维是由无数的面构成的立体(长、宽、高),四维就是立体在时间的轴上移动。所以我们说“四维表现方式”是科学的,是对客观世界的清醒认识和表述。只是由于我们的视觉对立体事物有明朗的感知,而对于立体事物在时间轴上的移动则感知不敏,所以出现在诗歌中的景物描写大多只是空间状态的,而非时间状态的。
  当我们检索其他唐人的写景名句,就不难看出这一点。例如李白的写景名句“两岸青山相对出,孤帆一片日边来”(《望天门山》)、“黄云万里动风色,白波九道流雪山”(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)、“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”《望庐山瀑布》),王维的写景名句“白云回望合,青霭入看无”(《终南山》)、“江流天地外,山色有无中”(《汉江临眺》)、“大漠孤烟直,长河落日圆”(《使至塞上》),孟浩然的写景名句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”(《临洞庭上张丞相》),岑参的写景名句“君不见走马川,雪海边,平沙莽莽黄入天”(《走马川行奉送封大夫出师西征》)、忽如一夜春风来,千树万树梨花开(《白雪歌送武判官归京》),崔颢的写景名句晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲(《黄鹤楼》),王湾的写景名句潮平两岸阔,风正一帆悬(《次北固山下》),祖咏的写景名句万里寒光生积雪,三边曙色动危旌”(《望蓟门》),等等,这些诗句所描写的景物均为空间状态,不具有时间状态,可以称之为“三维表现方式”,这种表现方式是将景物定格在瞬间的空间里,而没有展示其时间的悠长。因而,这些景物虽然广大、雄浑,却并不深沉、厚重,而且不具有流动感。杜诗四维表现方式的妙处,在于既写了景物的空间状态,又写了景物的时间状态,让景物在时间中运行。笔者在《时空并驭,造境宏深——杜诗艺谈》一文中,曾对杜诗造境的时空对举及其艺术功效做出论述,但没有论及其空间景物在时间中运行这一重要表现方式。文中说道:杜诗“以纵横交叉的笔墨展示出景物的雄伟现状和悠久历史。所以,这景物既是现实的,又是历史的;既有雄伟的身姿,又有丰厚的阅历。在它们的身上,既缠绕着天地的烟云,又披戴着历史的风尘。它们是从远古走来, 气势磅礴地出现在人们的面前, 足以让人们肃然起敬。”【1】这段话的末尾几句,虽有所涉及,但没有成为该文的中心论点。是为不足,今补足之。
  杜诗中用“四维表现方式”的造境例子还有一些,试举如下:
  “修纤无垠竹,嵌空太始雪(《铁堂峡》),这是描写铁堂峡的景观:峡谷里丛生着细长的无边无际的竹子,山顶上镶嵌着远古的积雪。太始,古代指天地开辟、万物开始形成的时代。这里的景物既是现实空间的,又是历史的、时间的,它告诉人们,铁堂峡是经历了亿万年历史流程而呈现在人们面前的。
天欲今朝雨,山归万古春(《上白帝城二首》其一),白帝城坐落在群山之中,此刻春云覆盖,即将下雨,山色青蒙,经历万古岁月的群山如今再次披上了一年一度的春装。这景物也是空间的,又是时间的,群山从万古的时间源头移动到了今天。
  “锦江春色来天地,玉垒浮云变古今(《登楼》),春色来于天地之间,是空间之景象;玉垒山间的浮云从古到今变幻不停,是时间之景象。此时,浮云变幻的玉垒山从古代移动到今天。
  “圆荷想自昔,遗堞感至今(《同李太守登历下古城员外新亭》,诗写登临古城新亭所见景物,护城河中的圆荷、城墙上的遗堞穿越历朝历代一直流传到今天,作者因而感怀此城之悠久。也是写空间之景在时间里移动。
  “巴渠决太古,众水为长蛇”(《柴门》),诗写巴渠之水从远古冲决而来,其支流像无数条长蛇蜿蜒疾走。也是将巴渠的流水从空间层面移入时间层面加以表述。
还可以举出若干诗例,证实杜诗这种“四维表现方式”的存在,限于篇幅,仅此为止。观察这些诗句,皆使用了具有久远意思的时间词——“太古”、“太始”、“万古”、“古”、“昔”、“齐梁”等,借助于这些时间词,将空间之景物“嘉陵江”、“巴渠”、“白帝山”、“玉垒山”以及“栋宇”、“圆荷”、“遗堞”等,移入到时间领域,写出它们在时间维度上运行的状态。这种“四维表现方式”真实地表现了宇宙间的时空关系。
诚然,杜甫写景造境并非都是四维方式,他在许多时候还只是三维方式,即仅写景物的立体空间状态,如“造化钟神秀,阴阳隔昏晓”(《望岳》)、“暗水流花径,春星带草堂”(《夜宴左氏庄》)、“无风云出塞,不夜月临关”(《秦州杂诗二十首》其七)、“星垂平野阔,月涌大江流”(《旅夜书怀》)、“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心》)、“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”(《登高》),等等。但是,由于他多处使用了“四维表现方式”,故仍然显得独出一格,令人眼新。
杜甫这种表现方式来源于他的强烈的宇宙时空意识。我们的先民很早就有了时空观念,“宇宙”这个词语首出于《庄子·让王》:“余立於宇宙之中,冬日衣皮毛,夏日衣葛絺;春耕种,形足以劳动;秋收敛,身足以休食;日出而作,日入而息,逍遥於天地之间。”这里的宇宙指的还仅是天地。到了汉初,淮南王刘安在《淮南子·齐俗训》中对“宇宙”的解释就具有了时空内涵,他说:“往古来今谓之宙,四方上下谓之宇。”【2】这说明此时的人们已经对宇宙的时空性质有了认识,但是,对于空间物质在时间长河里运行还未见于相关论述,在文学作品中就更难见到了。李白在《春夜宴诸从弟桃李园序》中说:“夫天地者万物之逆旅,光阴者百代之过客。”【3】这段话说到了空间和时间,说天地(空间)是万物的载体,光阴(时间)是百代的过客,虽指出空间和时间的无限性,却没有说出空间在时间中运行的道理。唯独杜甫,他经过细致的观察与思考,用精练的诗句道出了空间与时间的关系:“长风驾高浪,浩浩自太古”,“巴渠决太古,众水为长蛇”,江水是从远古流来的!他虽然没有启用空间、时间这类哲学概念进行阐述,却在实质上道出了空间物质时在时间中运行的这一规律。他是诗人,诗歌是用具体的个别来反映一般的;诗歌又可以涵容哲理,诗人不乏哲理思维。杜甫作为思想家,除了政治方面表现出来的材质,在关于宇宙时空的关系上也表现出超卓的才智。他的“四维表现方式”正是基于这种才智,基于他对宇宙时空关系的科学认识。
笔者限于古代诗歌文本的阅读面,未能详察其他诗人的作品,或许杜甫之前或同时期有一二诗人在造境上使用过“四维表现方式”,亦未可知。权且作此立论,投石问路,取得方家的教正。



长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
--忆雨轩师傅赠
1元抢购
回复

使用道具 举报

45

主题

379

帖子

1150

积分

版主

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
1150
发表于 2015-11-26 09:48:58 | 显示全部楼层
先消灭零回复
1元抢购
回复 支持 反对

使用道具 举报

223

主题

2113

帖子

1万

积分

超级版主

Rank: 8Rank: 8

积分
10059
 楼主| 发表于 2015-11-26 22:19:26 | 显示全部楼层

我也还没看,哪天有时间了发群里和大家一起学习
长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
--忆雨轩师傅赠
1元抢购
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

QQ|Archiver|手机版|小黑屋| 中国古典学院 ( 蜀ICP备15023305号-1 )

GMT+8, 2018-6-21 20:17 , Processed in 0.073627 second(s), 20 queries .

版权所有者:中国古典学院 X3.2

© 2001-2013 中国古典学院.

快速回复 返回顶部 返回列表