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楼主: 逆游之鱼

《学诗百法》(完整版)

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 楼主| 发表于 2015-9-9 17:05:02 | 显示全部楼层
字句·二十 指示拗句法
  昔人谈诗有“一三五不论,二四六分明”之说。所谓“不论”者,盖言五言律绝中之第一、第三字,七言律绝中之第一、第三、第五字,平仄可以通用,非可任意为之,而不必讲究也。今人误作不拘之解,则为害非浅,而不知五言律绝中之第一字或可通用,而第三字万不能通用。七言律绝中之第一、第三字或可通用,其第五字则万不能通用。且如五言律绝中之“平平仄仄平”句,即第一字亦不能通用;又如七言律绝之“仄仄平平仄仄平”句,即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句,谓之拗句。前人非学到功深,神而明之者,断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇特者,选录一首如下:
    黄鹤楼  崔 颢
  昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
  黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
  日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。

长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
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 楼主| 发表于 2015-9-9 17:10:37 | 显示全部楼层

字句·二十一 指示变体法

  五言七言句之近体诗,不论平起、仄起均有一定不易之例(见前五律七律平起仄起各法)。反是者即谓之“变体”。变体之诗,出于作者一时之差误,要不可认为定格。兹特选录唐诗中七律七绝之变体各一首,俾初学做诗者不致轻蹈此病也。


    登金陵凤凰台  李 白

  凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
  吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
  三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
  总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

  上诗第一联与第二联平仄重复,名曰“顺风调”,为七律中之变体也。


    赠 别  王 维

  渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
  劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

  上诗第三句之平仄,与第二句应黏而反,是为七绝中之变体也。


长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
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 楼主| 发表于 2015-9-17 19:23:55 | 显示全部楼层
章法·二十二 起笔突兀法
  做诗起笔,有明起、暗起、陪起、反起之别。明起者,开口即就题之正意说起,随明见题字,然不得谓之“骂题”。暗起者,不就题面说而题意自见。陪起者,先借他物说起,以引申所咏之物。反起者,不说题之正面,而先从题之反面着笔。学者明此诸法,起笔者尤以来势突兀为胜,若一涉平淡,便觉句法不挺矣。兹录唐诗得力在起两句之一首于下,以便学诗者有所取法焉。

  和晋陵陆丞相早春游望以下五律   杜审言
  独有宦游人,偏惊物候新。
  云霞出海曙,梅柳渡江春。
  淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。
  忽闻歌古调,归思欲沾巾。
  上诗首句拈出“独有”二字,次句便以“惊”字作衬,有登高一呼之概。

长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
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 楼主| 发表于 2015-9-17 19:24:10 | 显示全部楼层

章法·二十三 承笔衔接法

  律诗以第二联为承笔,或写意,或写景,要与上联起笔衔接,不可松泛。起笔一联,仅浑括大概;点醒题意,全在此联。且需留有不尽之意,以开下文转笔一联。兹录唐诗中第二联最警切之一首,以飨读者,俾知醒题之法也。

    军中闻笛  张 巡

  峣岧试一临,虏骑附城阴。
  不辨风尘色,安知天地心。
  门闲边月近,战苦阵云深。
  旦夕更楼上,遥闻横笛声。

  上诗第三、四句写军中情状,紧接上句看见虏骑之悲感,而全题之用意醒矣。


长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
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 楼主| 发表于 2015-9-17 19:24:27 | 显示全部楼层

章法·二十四 转笔呼应法

  转者,就承笔之意,转捩以言之也。其法有三:一、进一层转;二、推一层转;三、反转,总以能与前后相呼应,活而不板者为佳。唐诗之注重转笔,而上下一气者,当推杜甫《春望》一首,兹特选录于下,非学到功深者,断难揣摩其万一。

    春 望  杜 甫

  国破山河在,城春草木深。
  感时花溅泪,恨别鸟惊心。
  烽火连三月,家书抵万金。
  白头搔更短,浑欲不胜簪。

  上诗第五句言兵祸之久,第六句言乡信之重,是全诗最着力处,而与首句写乱后景象,末句自伤衰老,通体均相应也。


长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
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 楼主| 发表于 2015-9-17 19:24:41 | 显示全部楼层

章法·二十五 合笔结束法

  合者,结束全诗,俾有下落也。或开一步,或放一句,总以“言有尽而意无穷”者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人,而传诵一时者,首推刘禹锡之《蜀先主庙》诗。兹亦照录于后,以为学者之模范。


    蜀先主庙  刘禹锡

  天地英雄气,千秋尚懔然。
  势分三足鼎,业复五铢钱。
  得相能开国,生儿不象贤。
  凄凉蜀故妓,来舞魏宫前。

  上诗结句言蜀妓凄凉,不言蜀灭,而蜀灭之意自在其中,以此结束全题,真觉余韵悠然,有缥缈欲仙之致。


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章法·二十六 因人述事法

  做诗所以传人,非传其人,传其事也。但记述事情,需写得雄壮而不寒酸,方见其人身份之大,志气之高。此种笔致不可多得。兹特选录唐诗一首于下:


    送李中丞归汉阳别业  刘长卿

  流落征南将,曾驱十万师。
  罢归无旧业,老去恋明时。
  独立三边静,轻生一剑知。
  茫茫江汉上,日暮欲何之。

  上诗第一联倒写盛时,第三联一句写其旧功,一句写其壮志,明虽述事,而其人则因此传矣。


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章法·二十七 因地记游法
  记游之诗,或述山川,或详风土,宜翔实而不浮泛,宜洒脱而不粘附,方为上乘。此种记述之法,唐诗中以李白《送友人入蜀》一首为最佳,特录如下:

    送友人入蜀      李 白
  见说蚕丛路,崎岖不易行。
  山从人面起,云傍马头生。
  芳树笼秦栈,春流绕蜀城。
  升沉应以定,不必访君平。
  上诗第二联,一句写对面,一句写旁边;第三联,一句写陆,一句写水。句句是记地,却句句是记游,洵为诗之入乎化境者。
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章法·二十八 因时点景法
  四时之景不同,故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景,与春秋二时之景相较,则冬夏自然较少;而以夏令之景与冬令之景相较,则犹以夏令为少。《唐诗三百首》中惟杜审言《夏日过郑七山斋》一诗,写得极幽雅、极淡远,可为夏日点景诗中之杰构。兹特摘录于后:

    夏日过郑七山斋     杜审言
  共有樽中好,言寻谷口来。
  薜萝山径入,荷芰水亭开。
  日气含残雨,云阴送晚雷。
  洛阳钟鼓至,车马系迟回。
  上诗第三句写薜萝,第四句写荷芰,都是点缀夏景;第五句写日写雨,第六句写云写雷,而夏日晚景,如在画图中矣。
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章法·二十九 因境抒情法
  诗情皆由境而生,诗境即诗情也。作此等诗不可太拘,太拘则滞;不可太浑,太浑则虚。须要来龙去脉一气相生,方足以见诗情之真切。兹就《唐诗三百首》中选录一首于下:

    过故人庄       孟浩然
  故人具鸡黍,邀我至田家。
  绿树村边合,青山郭外斜。
  开轩面场圃,把酒话桑麻。
  待到重阳日,还来就菊花。
  上诗“田家”二字为通体之眼,所谓诗境也。第二联是写庄外之境,第三联是写庄中之境,至于“合”、“斜”、“面”、“话”等字,皆诗情也。
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