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楼主: 逆游之鱼

《学诗百法》(完整版)

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 楼主| 发表于 2015-11-24 22:50:25 | 显示全部楼层
章法·三十 起句相对法
  绝诗只有四句,作五绝诗只有二十字。苟不知炼句之法,则一写已尽,何能发挥题之真意乎?兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下,学者宜将所炼之句熟读而细玩之。

    逢雪宿芙蓉山主人以下五绝   刘长卿
  日暮苍山远,天寒白屋贫。
  柴门闻犬吠,风雪夜归人。
  上诗之第一、第二句,写将雪之兆;第三句写山家形景,直至末句方点出“雪”字,而寄宿之意已尽在其中矣。
长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
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 楼主| 发表于 2015-11-24 22:51:02 | 显示全部楼层
章法·三十一 收句相对法
  五绝收句是全题最扼重处,宜清劲淡远,有余音不绝之慨。若用对句,则字字有力,全诗便觉挺而且响矣。兹亦就唐诗中选录一首于后,学者可依此摹仿也。

    宿建德江       孟浩然
  移舟泊烟渚,日暮客愁新。
  野旷天低树,江清月近人。
  上诗第一句写地,第二句写时,题中宿意已明;第三句写岸上之景,第四句写水中之景,江流如画,情景逼真。
长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
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 楼主| 发表于 2015-11-24 22:51:42 | 显示全部楼层
章法·三十二 通体拗句法
  拗句之诗不论平仄,较谐平仄者为难。前已指示此法,并举七律一首为例;而五绝则句短字少,更不能轻易著笔,且亦须有曲折、有寄托,方为合法。唐诗五绝中通体用拗句者数见不鲜,惟刘长卿《弹琴》一首余味深长,真令人百读不厌。兹录于下,以备学诗者之一格。

    弹 琴       刘长卿
  泠泠七弦上,静听松风寒。
  古调虽自爱,今人多不弹。
  上诗第一句就题面暗起,第二句拍到琴调,第三句承上句作转,第四句明点弹字,而言外有“世无知音”之叹,全诗之主意在此。
长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
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 楼主| 发表于 2015-11-24 22:51:55 | 显示全部楼层
章法·三十三 通体仄韵法
  五绝诗用仄韵,较之押平韵者尤觉清劲古朴,故唐人多喜用之。兹录柳宗元《江雪》一首于下,真五绝中之杰作也。
    江 雪       柳宗元
  千山鸟飞绝,万径人踪灭。
  孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
  上诗第一、二两句暗点题意,第三句写江边之景,第四句方点出“江雪”二字,所用“绝”、“灭”等字何等有力!
长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
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 楼主| 发表于 2015-11-24 22:52:48 | 显示全部楼层
章法·三十四 通体写情法
  写情之诗宜曲折、宜圆到,不可徒饰外观,而真意全未达出。盖写情难于写景,非善于言情者,必不足以达之。今特选录唐诗中通体写情之诗一首,学者可奉为金科玉律也。

    客 至       杜 甫
  舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
  花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
  盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
  肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
  上诗第一联以鸥来引客;而第二联一句纵、一句擒,是正写客至也;第三联写款客之情;第四联想到邻翁作陪,情外有情,的是写情圣手。
长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
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 楼主| 发表于 2015-11-24 22:53:18 | 显示全部楼层
章法·三十五 通体写景法
  写景之诗,贵有层次、有结束,否则架床叠屋,徒见其铺排而索然无味耳。初学作诗者每易蹈此弊病。兹特就《唐诗三百首》中选录通体写景之诗一首,俾学者有所取资焉。

    和贾至舍人早朝大明宫之作    岑 参
  鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。
  金阙晓钟开万户,玉阶仙杖拥千官。
  花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干。
  独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。
  上诗全在“早朝”二字写景。首联一句写出门,一句写到城,早朝之意已现;第二联一句写近殿未朝时,一句写到殿已朝时;第三联写早朝早退之景,层次何等井然;末联才拍到和诗本意,以此结束,饶有趣味。
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 楼主| 发表于 2015-11-24 22:54:08 | 显示全部楼层
章法·三十六 分写情景法
  写情宜缠绵悱恻,写景宜蕴藉冲和;二者兼而有之,写来又须分明,方堪推为绝唱。《唐诗三百首》中合乎此等作法者,当以杜甫《登高》一诗为最。今录如下,学者宜细细玩之。

    登 高       杜 甫
  风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
  无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
  万里悲秋常作客,百年多病独登台。
  艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新亭浊酒杯。
  上诗第一句写山中所闻,第二句写水上所见,第三句承第一句之风急,第四句承第二句之渚清,是写景也;第五、第六句写登高感触之情,一句横说,一句竖说;第七句顶第五句之作客,第八句顶第六句之多病,是写情也。章法、句法虽分而仍完密异常。
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 楼主| 发表于 2015-11-24 22:55:15 | 显示全部楼层
章法·三十七 合写情景法
  情景分写之诗既见上述矣,然或景中有情,或情中有景,不能分写只能合写者,虽则浑括一气,而仍须分析清楚。兹特就唐诗中选录一首于下,学者不可不悉心体会也。

    登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史   柳宗元
  城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。
  惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
  岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
  共来百粤文身地,尤是音书滞一乡。
  上诗首句从登楼说起,第二句便含寄四州刺史意,第三句写水,第四句写陆,所谓景中有情也;第五句言陆路望四州不见,第六句言水路思四州无已,末两句揭清寄四州刺史本意。所谓情中有景也,写来也融洽、亦分明,诚为情景兼到之作也。
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章法·三十八 明咏物情法
  何谓“明咏”?起句既点醒题面,以下句句明写是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗,须以切实幽雅为佳。唐诗中杜甫《黑鹰》一首,为明咏物情之杰作。今特摘录如下,学者宜反复而玩诵之。

    黑 鹰       杜 甫
  黑鹰不省人间有,渡海疑从北极来。
  正翻抟风超紫塞,玄冬几夜宿阳台。
  虞罗自觉虚施巧,春雁同归必见猜。
  万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。
  上诗起句便点出黑鹰,所谓明咏也;第二句北极是黑,第三句以紫字映黑字,第四句玄冬亦是黑,第五句虚写,第六句写实,末句以金玉二字再衬黑字,而黑鹰之体格跃然纸上矣。
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章法·三十九 暗咏物情法
  何谓“暗咏”?通体不点破题面,而但浑写物情是也。然须有曲笔以达之,有深意以衬之。使人不见此题,一望而知便是此题,方为合格。唐诗中郑谷《鹧鸪》一首,最合暗物咏情之法,爰录于后,以资揣摩。

    鹧 鸪       郑 谷
  暖戏烟芜锦翼齐,品流应得近山鸡。
  雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。
  游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。
  相呼相唤湘江曲,苦竹丛生春日西。
  上诗第一句写鹧鸪之形,第二句写鹧鸪之品,第三句言见其过,第四句言闻其啼,第五、第六句从啼字生出游子佳人两意,感人极深;末两句为鹧鸪写照,却到底无鹧鸪题字。此境非常人能学到也。
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