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罗语默老师点评

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发表于 2015-10-26 22:23:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
这是应好友的邀请所做的点评。在这篇文章里,我力图使所讲的具备可操作性,做到让大家能明白会使用。但水平有限,难免有误,希望不至于“遗祸不浅”。对这些热爱并愿意传承国学的朋友表示钦佩!



我们要在一首诗中表达“一个大的宇宙”,就要具备基本的表达技巧或者说表现手法,也即是艺术的再加工能力。一个物象在没有经过艺术加工之前还是原来的物象,加工之后虽保留外形但已经置换了内容。就好比“画皮”,面子还是那个面子,里子却已不是那个里子。
诗歌的表现手法除了赋、比、兴还有很多,比如象征,用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理,以表达真挚的感情和深刻的寓意,这种以物征事的艺术表现手法叫象征。象征因其寓意深刻,所以能丰富人们的联想,使人获得意境无穷的感觉;因其给人以简练、形象的实感,从而又能表达出真挚的感情。
目前,大家使用的手法主要是“赋”,但这不是说“赋”已经掌握地很好了,问题还是很多的。比如说,大家喜欢堆砌修饰词。堆砌修饰词的弊端在于所要表达的思想感情也会随之道破。这对读者的审美体验来说无疑是一场灾难!举个例子:如果只是一个“花”字,我们可以自由地想象出很多种花,但若在“花”之前着一“红”字,想象的空间就会被限定在“红花”这个特定的意义里,如果再加修饰词,空间就会更少甚至没有。所以,堆砌过多的修饰词是毫无意义的。从这也可以看出,大家“表情达意”上的问题——以为堆砌一些“高大上”的修饰词就能把情意“解释”出来。写一个人是不是好人,不是在“人”之前加“好”“特别好的”“非常好的”“蔼然仁者”等修饰词就能解决问题的,尽管你信誓旦旦的说:“他是一个非常好的人!”可是,谁信呢?你说“多情”“依依不舍”“念念不忘”就真的是“多情”“依依不舍”“念念不忘”吗?不是的。“有弟皆分散,无家问死生。”这是杜甫的诗句,没有一个修饰词,不是一样感人吗?


《梦马》
伶仃路上叶纷飞,白发如芽思正肥。
又是年关明月夜,频骑梦马扣柴扉。
这是我的拙作,它出现在这里纯粹是来帮我解决问题的。我很感谢它,虽然它长得有些“难看”。
这首诗前两句是“平铺直叙”,交代了人物的信息,奠定了诗歌的情调,第三句“另起一意”,引出关键信息——年关,第四句紧扣主题——思乡。“白发如芽”是说渐渐多起来的白发好像春回大地时破土而出的嫩芽,属于明喻(明喻多给人形象直观感),“思正肥”即思正浓。
每一件作品,都有它特定的写作背景,背景决定了作品的情境,情境又决定了作品的意象,意象是物象的某一特性被情境“附体”之后的产物。
本诗的背景信息如下:
怀揣着梦想,独自踏上去远方的路。多年来,风雨中走过,梦想还是梦想,现实却变得残酷,无情明镜里,可怜白发生。环顾四周,唯有叶纷纷,道尽飘零意。又是年关了,多情梦马,频频,载我回乡、、、
在这样的背景下,“我”的心情可想而知是伤感的,也就是说,“伤感”便是本诗的情境。我选择意象便只能在其下进行,而意象的选择,说的通俗一点,就是去考量物象能不能被情境“附体”。比如“叶纷飞”中的“叶”,它是中性的、没有情感色彩的,跟“伤感”的情境联系不上(还没有被“附体”的条件),要想使它成为意象,必须去细化它,找到它与情境挂钩的特性,也就是找到情境“附体”的条件。生机勃勃的“绿叶”肯定不行,飘零的“落叶”就很好(“绿叶”“落叶”都是叶的特性),我们深受传统文化的影响,叶落而悲是再自然不过的事——假如这个人又是一个“飘零”者!当然,确定“落叶”作为与情境挂钩的特性后事情还没有完,还要根据诗歌的平仄和语言特点去整理物色,使它最终呈现出来。(在“叶纷飞”之前,还有过“萧萧叶”等等表现形式。)。值得说明的是,一个意象的诞生,不可能一蹴而就,需要把它放到情境中反反复复的修改,看他能不能被情境“附体”。另外,看物象合不合适,还要考虑它是不是吻合了背景,比如“伶仃”,如果是“多人结伴远行”的话,那就不吻合了,不吻合但这样写了,就是“假”就是“无病呻吟”。
“细化它,找到它与情境挂钩的特性”,是不是很像在找修饰词?
“叶”——“绿叶”
“叶”——“落叶”
“叶”——“叶纷飞”
那么,你知道怎么选择修饰词了吗?你选择的修饰词能使物象被情境“附体”吗?你诗中有意象吗?



“叶纷飞”是落叶飘零的一种形象写法,本诗中“叶”的飘零跟“我”的飘零是不是很相似?“叶纷飞”的形象可不可以借来暗示人?如果可以,那么,这又是一种什么表现手法?这就象征!象征是借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理,以表达真挚的感情和深刻的寓意的一种表现手法。“叶纷飞”以其飘零的形象暗示着同样飘零的“我”替“我”表达出飘零之意。(你是否感觉到使用象征,可以使你表情达意如虎添翼。)
象征,如果是用来作为全篇抒情的起点,也即是全篇以这个带有象征意义的形象事物来开端的也叫做“兴”,兴即是“先言他物以引起所咏之词”,这里的咏就是抒情。
古诗中用“兴”的很多,最经典的莫过于《孔雀东南飞》,开篇即以“孔雀东南飞,五里一徘徊”(很舍不得离开,很缠绵的味道)发端以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情,控诉了封建礼教、家长统治和门阀观念的罪恶,表达了青年男女要求婚姻爱情自主的合理愿望。 我们不防总结下“兴”的特点,即:
一、相似性。(缠绵不舍的孔雀和彼此顾恋的主人公)
二、象征性。(“孔雀东南飞,五里一徘徊”象征着遭拆散却不改初衷彼此顾念的人事)
知道什么是“兴”也许毫无意义,但如何使用“兴”绝对是有意义的!请记住,如果诗歌需要用“兴”的手法来写,我们基本上是反用“兴”并配合其特点的。“兴”即是以外物兴内情,反用就是以内情去择外物。这其实很好理解的,假如我们有了某种情感(我们总是有了情感采才去写作的),适合用“兴”来表现,那么,在选择外物时,我们就要看这个外物跟“我”想刻画的形象有没有相似性,能不能通过它暗示“特定的人物或事理”,以表达此时此刻“我”的感情,能,则用之,不能,则弃之。
不知道大家有没有明白我的意思,我想告诉大家的是,这是个非常重要的选择意象的方法,这种方法选择的意象,形象而富有画面感,它描绘出的画境能给人足够大的想象空间,应当下功夫去掌握。



现在我们来看看大家的作业。这次作业的要求说明了布局谋篇的重要性。布局谋篇是诗歌的非常重要的表达技巧或者说表现方法。希望大家好好掌握。

《七绝·初冬偶感》                           
作者:浪漫满屋
寒风掠过鸟无踪,野陌残禾树改容,
细雪轻敲窗帐冷,盼寻梅韵满枝丰。

本诗一二句做到了“平铺直叙”,第三句勉强做到“另起一意”。这里值得说明的是,“另起一意”不是要另写一个意思,而是提醒你要换种表达方式了,就好比说不要老是“这个这个”,“那个那个”一下也可以的。第四句“回扣主题”,这个主题就是你所要表达的中心思想,其实,不管是第几句,都要做到“回扣主题”。
“寒风掠过鸟无踪,野陌残禾树改容”这两句状景很好,有淡淡的伤感的味道,这“淡淡的伤感的味道”即是本诗的情境。作者以“风”“鸟”“禾”“树”各自的特性“寒风”“匿踪的鸟”“残禾”“改容的树”来“附体”这种情境(即是“细化它,找到它与情境挂钩的特性”的具体应用),并以诗歌的语言特色加以组织最终把他们呈现出来,我觉得是很不错的。这两句我很喜欢。
“细雪轻敲窗帐冷,盼寻梅韵满枝丰。”这两句质量就大打折扣。从前面的景,我们仿佛感觉作者要表达孤独(第一句可以看出)或者萧条(第二句可以看出)之类的情感,我们满怀期待地看下去,迫不及待地想知道答案,但我们失望了!作者并没有这样写,而且“盼寻梅韵满枝丰”简直就不知所云,我们堕入五里雾中。本来“细雪轻敲窗帐冷”这句的孤独感已经初露端倪,只待第四句点睛升华就可以大功告成了,但作者关键时刻泄了气,这问题的根源在于作者的情感还不够饱满,准备还不充分就匆匆上马了,这样匆匆上马自然会栽得很惨。这也说明,前面两句并不是作者经过精心思考而做出的必要的布局安排,不然不会前后两截。“细雪轻敲窗帐冷”从文字层面来看,也感觉作者水平从此走“下坡路”了。我们前面说过:堆砌修饰词的弊端在于所要表达的思想感情也会随之道破。本句中又是“细”又是“轻”的,什么东西做什么动作都给“解释”的清清楚楚,不留一点余味给读者去想象。我们常说“人前只说三分话”,其实诗歌亦然。那么,这句诗怎么去修改呢?很简单,改掉这些修饰词。我这里改为“夜雪敲窗纱帐冷”。“夜雪”即夜里下雪(用“夜”字能明显地看到“另起一意”的痕迹,但这正是我们想要的),雪是“细”还是“粗”,我不管,请读者诸君自己去理解;“敲窗”是“轻”敲还是“重”敲,我依然不管,请读者诸君自己去斟酌。这样一来,读者便可以发挥自己的想象力,进行“二次创作”并获得“二次创作”的快感,这种快感是每一个诗人应该无私给予的!“细雪”“轻敲”都是“雪”和“敲”的特性,但它们不能被情境“附体”,原因是它们都是纯客观的中性的事物,它们不表达强烈的感情色彩。现在对比来看修改前后的诗句,很明显,修改后的意思多了,画面感强了,音韵流畅了,也更加符合情境的要求了——另外,请记住:情境即是“一个大的宇宙”。这个“大的宇宙”不是几个修饰词就能“解释”出来的!本诗第四句具有同样的毛病,我认为要删掉重写,这个希望作者自己去完成!


《七绝·初冬偶感》
作者:无韵诗痴
燕赵初冬短景生,飘零落木异乡萦。
无边愁绪眉头皱,夜入南柯故里情。

    这首诗也具有同样的堆砌修饰词的问题。
言“景”即言“短景”,解释的清清楚楚,不需读者去想象。“飘零落木”本来可以看出缭绕貌,作者偏嫌堆砌不够,又在韵脚处硬凑一“萦”字(缭绕的意思),誓将修饰词进行到底一样。“无边愁绪”我们完全可以想象出诗中人物是无言静坐呢还是眉头紧锁亦或是、、、但作者义无反顾的告诉你是“眉头皱”。唯独第四句写的好,一个“入”字非常妙,“故里情”是什么情,没有讲,但我们可以想象很多。



《七绝—初冬偶感》
作者:空山竹吟
初寒十月冬衣送,望眼土丘败草围。
风又起情余泪漾,亲不在物是人非。

这首诗同样具有堆砌修饰词的毛病。
言“寒”即“初寒”,十月本来就是“初寒”嘛,何必如此“锱铢必较”呢。另外要记住哈,十月可不是冬!第二句写的好,“败草”这个物象完全可以被情境“附体”表达“伤感”之情,第三、四句完全不顾诗歌的节奏和语言特点了,所以没什么好评价的。值得提醒的是,诗歌的节奏要统一在主旋律里面,不能乱了,因为,节奏所传达出的情感韵律,前后要一致,不能“变态”了。



《七绝 初冬偶感》
文/梦缘
初冬写意伴君同,朔气凝霜迎冷风
漫洒红尘明岁月,历经苦海面苍穹

首先,诗歌的音乐性不足,读起来不流畅。字有声调,读音有高低之分的。诗的平仄问题,说白了就是声调的问题——通过不同声调来组成一首抑扬顿挫的“曲谱”。
其次,本诗的主题太空乏,不知道到底想写什么,所以基本没有情境可言。我们写诗,要么是基于“喜”要么是基于“悲”,“不悲不喜”即是“假大空”。
最后,对字词的把握不精准。比如朔气,是“开始”之气还是“每月初一”之气亦或是从“北方”来的气,总之都不好理解。“朔气凝霜”是什么东西?不知道。不知道是什么东西“迎冷风”,我们怎么知道在心理上做出或喜或悲的情绪来迎合它呢?也即是我们凭着什么来和你共鸣?
另外,要知道化繁为简。你的每一句都充斥着那么多的东西,东西多了就复杂了。这其实就是我上面所说的毛病:以为堆砌一些“高大上”的修饰词就能把情意“解释”出来。

七绝·初冬偶感
文/田园
菊花散尽草临霜,半舞青青半萎黄,
往日风情君意在,而今难见月儿光。

第一句中“临”欠佳,不好理解,不如改为“凌”(“升,高出”之意)。将冬天里败草耸立的凄凉景象呈现在读者面前,起到“触目惊心”的效果。“草凌霜”还可以看做是一种一种精神意志的坚挺:虽有霜相欺但仍然凌空挺立(这何等伟岸!)但是,你会问:“上升到精神层面的依据是什么呢?”依据就是前面的“菊花”,因为“菊花”几千年来在诗歌里基本上不用本意,只用象征意。它象征着高洁、脱俗、坚贞之志等。“菊花散尽”仿佛就是说某种精神意志“散尽”了。这句诗的言外之意即是:冬天里(其实,这里的“冬天”也是有象征意义的,它象征着摧残精神意志的因素),“菊花散尽”了,但“草”还坚挺着,我们的精神意志“后继有人”!
但是,第二句承接的却不是这个意思的,也就是说,前面上升到精神层面的种种努力是白费的。但这并不重要,重要的是接下来的这句话:使用象征,首先要知道象征的是什么!“菊花散尽”象征什么“草凌霜”象征着什么,首先心中要有数,有数,你才知道这样用。说这么多,其实目的只有一个,希望大家知道象征是什么回事,怎么去酝酿使用。
言归正传。
“半舞青青半萎黄”不是很好理解,可能是说一半青一半黄吧。这句的问题也是出在修饰词,又是“舞”又是“萎”的,解释的清清楚楚,但其实又没有解释清楚。你只要告诉读者“青黄”都有就好了,至于这个“青青”是不是“舞”,“黄”是不是“萎”,让读者自己去理解。我改为“半是青青半是黄”。第三句呢,有两个内容:“往日风情”和“君意在”,所以作为读者的我不知道你要强调“往日风情”还是“君意在”,亦或是两个都强调,说“往日风情和君意”都“在”。我的建议是:一个句子不要出现两个或两个以上并列的东西,互相并列就等于互相冲撞。“往日风情”就是初冬以前的风景人情,一片繁荣美好。但现在都不在了(因为冬天来了),不在了让我感到伤感,因为我想到了同样不在的“你”,如今,只落得个“月儿光”陪着我啊(第四句我改为“而今只剩月儿光”)。将“君意在”改为“都不在”正是为了解决与“往日风情”并列的问题。改后的诗如下:

菊花散尽草凌霜,半是青青半是黄,
往日风情都不在,而今只剩月儿光。

冬天来了,大地一半青一半黄,像极了我的心情。虽然,我们分手了,但我仍然忘不了你,我幻想着某一天,你回到我身边,跟我说:“亲爱的,我们在一起吧,以后再也不分开了”。我知道,这是多么的不切实际啊,但我无能为力,我没法忘记你!每个夜晚难以入睡,而现在陪伴我的只有月光......
上面是翻译。
现在我们再来看“菊花散尽”“草凌霜”,它们是不是已经有了象征意?是不是暗示着“我”这个痴情人,表达出“某一天,你回到我身边,跟我说:‘亲爱的,我们在一起吧,以后再也不分开了’”这种明知无望(菊花散尽)却又希望(草凌霜)的复杂感情?第二句的“青青”和“黄”可不可以理解为正是这种复杂感情的形象写法:
“青青”——“希望”
“黄”——“无望”
我想,答案肯定是这样的!但这不是我想要的,我想要的是:通过我的分析讲解,你要掌握这些表现手法!并且要弄明白这些表现手法是怎么回事。还有,更重要的是,你要知道我们在一二句写的“景”其实就是“情”(所谓“一切景语皆情语”),后面三四句只是落实“此景”道的正是“此情”(印证)。所以,你要清楚我们写景不是单单的写景或者说随意的写景,你写的景(意象)要能被情境“附体”!到这里,我的讲解已经结束了,但是,希望你的“明白”已经开始!
另外,把“君”改掉,是基于简练的要求,因为从第四句我们可以间接地获得它。


《七绝•初冬偶感》
文/衣心
苍山瘦水绕庸城,叶落香消鸦语惊。
独倚楼头消岁月,一壶冰心待雪盈。

    本诗个别字平仄有误,还有一些字用不够精准,其他毛病“仿佛依稀”,希望看看前面的点评自己试着去修改。“鸦语惊”根据你的情境我改成“旧梦惊”,我们写诗,总要留一个入口,让读者进入你的情境,来和你共鸣。这里,旧梦就是这样的一个入口。“一壶冰心”化用了“一片冰心在玉壶”,但化用的不好,其中,“心”字出律。


七绝《初冬偶感》
文 江心月
西风烈烈过南疆,落叶纷纷暗自伤。
期盼明年枝又绿,重回柳上焕春光。

    本诗的毛病也是以为堆砌一些“高大上”的修饰词就能把情意“解释”出来。是什么东西(西风烈烈)做什么事情(过南疆,“过”字用的也不准确)都解释的清清楚楚。另外,“落叶纷纷”到“暗自伤”总感觉来的太快了,少了必要的交代,我们总不能“神经质”吧——这里有十万个笑脸。也就是说“暗自伤”不管是在第一句还是接下来的三、四句要能得到呼应(落实)。第一句是纯客观的描写,不可能有呼应,三、四句是“转而言其他”了,也看不到到呼应迹象。虽然,我们得承认,诗歌不是哲学,但一般的逻辑还是要有的。因此,我的建议,要么以“暗自伤”作为本诗的主题,以三、四句来呼应它;要么改掉,好好经营三、四句所表达的意思。第四句的“柳”是重复多余的,除非它不是“树”(前面的“枝又绿”就是树),不妨改成“坝上”吧。


七绝 申城初冬感怀
文 杜康
北风昨夜似龙吟,银杏枝疏满地金。
莫道入冬无好景,一街霜叶亦怡心。

    这首诗是本组诗中毛病最少的,这也让我终于轻松了一把。但不是没有问题,比如第三句,我们只知道“冬天无好景”,实在不知道“入冬无好景”“入冬”是什么呢?什么都不知道,我们怎么知道“无好景”呢?所以这个动词“入”要改掉,不如改成“严冬”(当然,这跟初冬有些不和)。还有“满地金”就是“霜叶”,所以第四句重了,我改“霜叶”为“零乱”(你也可以自己去修改)。

长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
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太精彩了,谢谢罗语默老师
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谢谢罗语默老师精彩的点评,获益匪浅。
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忆雨轩 发表于 2015-10-26 22:51
太精彩了,谢谢罗语默老师

默师的评语包含了很多内容
长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
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书斋冰竹 发表于 2015-10-27 07:01
谢谢罗语默老师精彩的点评,获益匪浅。

默师的评语包含了很多内容,值得我们学习。冰竹可以让大家来看看
长发匆匆盘起,浮生处处艰辛。当时年少入寒门。念他根骨好,贫贱不尤人。
不计三更劳顿,隙时修习诗文。行间字里尽纯真。弱鱼穿激浪,江海任浮沉。
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好的,一定让大家来学习。
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太精彩了!好好向老师学习!
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