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欧阳询《结字三十六法》

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发表于 2015-10-27 21:28:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
欧阳询《结字三十六法》
(原文)
一,排叠字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨之宇,旁,
之类,《八诀》所谓分间布白,又曰调匀点画是也。高宗《书法》所谓堆垛亦是也。
二,避就避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如字,上一撇既尖,下一撇不当相同,字一
笔向下,一笔向左,字下拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴欲其得势,如叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 之类, 《八诀》
所谓斜正如人,上称下载,又谓不可头轻尾重是也。
四、穿插字画交错者,欲其疏密、长短、大小匀停,如中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、
由、垂、车、无、密之奥,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。
五、向背字有相向者,有相背者,各有体势,不可盖错。相向如非、卯、好、知、和之类是也,相背如北、兆、肥、根
之类是也。
六、偏侧字之正者固多,若有偏侧欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如心、戈、衣、几之类;向左者,如夕、朋、
乃、勿、少、宏之类;正如偏者,如亥、女、 丈、矢、互、不之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》
又谓勿令偏侧亦是也。
七、挑?字之形势,有须挑?者,如戈、弋、武、九、气之类;又如献、励、散、断之字,左边既多,须得右边?
之;如省、炙之类,上偏者须得下?之,使相称为善。
八、相让字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如旁、 旁、 旁诸字,须左边平直,然后右边可
作字,否则妨碍不便。如字,以中央字上画短,让两出,又如鸥、鹌、驰字,两旁俱上狭下阔,亦当相让,
又如呜、呼字,口在左者宜近上;和、扣字,口在右者宜近下,使不妨碍,然后为佳,此类是也.
九、补空如我、哉字,作点须对左边实处,不可与成、戟诸戈字同。如袭、辟、餐、赣之类,欲其四满方正也,
如《醴泉铭》字是也。
十、覆盖如宝、容之类,点须正,画须圆明,不宜相著,上长下短。
十一、贴零如令,今、冬、寒之类是也。
十二、黏合字之本相离开者,既欲黏合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字卧、鉴、非、门之类是也。
十三、捷速如风、凤之类,两边速宜圆揽,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。
十四、满不要虚如圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾,之类是也。
十五、意连字有形断而意连者,如之,以、心、必、小、川、州、水、求之类是也。
十六、覆冒字之上大者,必覆冒其下,如头,头,家、荣字头,奢、金、食、逢、巷、泰之类是也。
十七、垂曳垂、如都、卿、卯、拜之类,曳,如水、支、欠、度、更、走、民、也之类是也。
十八、借换又如《醴泉铭》字就字右点,作字左点,此借换也。又如字为 字为
之类,为其字难结体,故互换如此,亦借换也,所谓东映西带是也。
十九、增减字之有难结体者,或因笔画少而增添,如字为字为是也。或因笔画多而减省,如
字为字为。但欲体势茂美,不论古字当如何书也。
二十、应副字之点画稀少者,欲其彼此相映带,故必得应副相称而后可。又如龙、诗、仇、转之类,必一画对一画,相
应亦相副也。
二十一、撑拄字之独立者,必得撑拄,然后劲健可观。如千、下、于、丁、手、可、 弓、司、予、矛,永、亨、亭、宁、
卉、巾、草之类是也。
二十二、朝揖凡字之有偏旁者,皆欲相顾,两文成字者为多,如邹、谢、锄,储之类,与三体成字者,若弼、斑之类,
尤欲相朝揖。《书法》所谓迎相顾揖是也。
二十三、救应凡作字,一笔才落,便当思第二三笔如何救应,如何结裹。《八诀》所谓意在笔先,文向思后是也。
二十四、附丽字之形体,有宜相附近者,不可相离,如形、影、 飞、起、超、饮、勉。凡有文、欠、支旁者之奥,
以小附大,以少附多是也。
二十五、回抱回抱向左者,如曷、丐、易、菊之类,向右者,如艮、鬼、包、旭、它之类是也。
二十六、包裹谓如团、圃打圈之类,四围包裹也。尚、向上包下,幽、凶下包上, 匮、 左包右,旬、
右包左之类是也。
二十七、却好谓其包裹斗凑,不致失势,结束停当,皆得其宜也。
二十八、应接字之点画,欲其互相应接。两点者如小、八自相应接,三点者如则左朝右, 中朝上,右朝左,四
点如然、 二字,则两旁二点相应,中间相接。
二十九、小成大宇以大或小者,如门?下大者是也。以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如字只在末
后一捺,字只在末后一竖钩,字一拔,字一点之类是也。
三十、小大成形谓小字、大字各字有形势也。东坡先生曰:大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。若能大字结密,
小宇宽绰,则尽善尽美矣。
回答人的补充   2009-09-19 23:07
三十一、小大大小《书法》曰:大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜。譬如字之小,难与字同大,如
一、二字之疏,亦欲字画与密者相间,必当思所以位置排布,令相映带得宜,然后为上。或曰:谓上小下大,上大下小,欲
其相称。亦一说也。

三十二,各自成形凡写字,欲其合而为一亦好,分而异体亦好,由其能各自成形故也。至于疏密大小、长短阔狭亦然,要

当消详也。
三十三、左小右大此一节乃字之病,左右大小,欲其相停,人之结字,易于左小而右大,故此与下二节,著其病也。
三十四,左高右低 左短右长此二节皆字之病。不可左高右低,是谓单肩。左短右长,《八诀》所谓勿令左短右长是也。
三十五、褊学欧书者易于作字挟长,故此法欲其结束整齐,收敛?密,排叠次第,则有老气。《书谱》所谓密为老气
此所以贵为褊也。
三十六、相管领欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下,下欲承上,左右亦然.
(译文)
一、排叠就是书写时,根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其匀称停当,阔狭适度。对笔画多的,
焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨等字,虽然排叠紧密,但能互不触犯,对横排旁、 旁的宇,点画也须各有
位置。在《八诀》中所说的分间布白,又说,调匀点画,都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的堆垛,也是此意。(
内所举字例,将寿、画、笔、丽换用了焘、馨、墨、颦,皆因原字已经简化。以下诸条类同)
二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映带合宜。例如作撇,字的外撇既长又尖,内撇就要短
些,避免雷同,宇的长撇已经向下,短撇就应向左,使其有所变化。再如作捺,字的皮捺要缩短,就叫作避;
的永捺伸长,则称为就。另如平钩,字的钩收当是避,字的钩展出则是就。还如字的下?拔出,则上边必作一点,
也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成,以下承载上者居多,但对上大下小的字,就须顶正而不偏侧,视为上重下轻的字,要稳重而不浮漂。
例如叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚等之类,就是这种情形。《八诀》中所谓斜正如人,上称下载,又说不可头轻尾重
,也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿,和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形,达到均衡间架结构的目的。例如中、
弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密等之类。《八诀》中所说的四面停匀,八边具备
就是这个理喻。
五、向背结字有相向与相背之分,各有体态姿势,不可紊错。相向的如卯,好、知、和是一类,相背的如北、兆、肥、
是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多,但也有偏侧、欹斜者,可以按照各个字势结体不同,相应地分布设置。例如偏向右方者的心、
戈,衣、几、飞、也是一类,偏向左侧的夕、乃、朋、勿、少、宏为一类。基本上端正略有偏侧的有亥、女、丈、又、互、
为另一类。从字法来讲,每个字皆有一主笔为势,其余点画辅以成势,因此偏侧的形态可以写正,而端正的姿势也可略偏,所谓
平而寓波,曲中求直,就显得更加美妙。《八诀》中说勿令偏侧,亦是此意。
七、挑?字体形态,有的则须挑拗,使偏侧之势达到整体平衡,某种笔画就要伸展。例如戈、弋、武、九、气之类的字,应
当用纵戈纵腕法,运笔适宜于劲健,避免弯曲力败。又如献、励、散、断之类的字,左边堆垛既然较多,须得右边拗之,再如省、
等字,上面偏侧须得下边拗之,使其均衡相称为佳。
八、相让结字多为左右合体,点画多者易拥挤,少者易松散。书写时,偏旁部首须要彼此相让,互不影响,妥帖安排,方能为善。
例如旁、旁、旁相合的字,须要左边求得平直,便于右边作字,否则妨碍不便。再如字,以中间的
上画短,便于两字突出,又如鸥、鹌、驰字,两旁俱上狭下阔,亦当相互揖让,还如呜、呼字,口在左边,适当近上为
好, 和、扣二字,口在右边,又宜近下,才不互碍。此类的字体,均须如此设置。
九、补空指作书时补其空处,务使神气贯通,四面调匀,整体相称。如我、哉字,作点须对左边实处,不可与成、戟诸戈
字相同。再如袭、辟、餐、赣之类,以四面完满方正为好,如《醴泉铭》的字那样。
十、覆盖即指字的上面盖住下面,像似宫室屋顶,全然容纳覆尽。例如宝、容之类,点须当正,画须圆明,不宜相黏或者上
长下短。
十一、贴零即是粘贴零星点画,用于收笔之处,务求摆好位置,与上列笔画相离过远就会松散,靠的过近显得窘促。例如令、
今、冬、寒等字,就是此类情形。
十二、黏合有些字的形象,本来欲要相离开,即将彼此黏合靠拢,以使各就其位。诸如卧、施,品、晶,壮、非,就属此种
类型。
十三、捷速就是快速用笔法,对于有些字的点画,下笔意如放箭,箭不欲迟,迟则中物不入。例如风、凤等字,左边的长撇
纵腕,宜取快速运行,右侧背笔还需意中如电才能写得好。
十四、满不要虚对于包围结构的字,内部须要充满,不宜多留空白,然而又忌点画分散,免与外围相逼,采取疏密匀称,大小适
宜为佳。例如圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾等字,均须用此法布置。
十五、意连结体当中,有些字的点画,形态互不相交,笔势彼此相反,书写时须注意起伏照应,力求字势不予隔绝,形虽断而
笔意相连。例如之、以、心、必、小、川、州、水、求等字,即是如此。
十六、覆冒类同覆盖的结字法理,为一种注下之势;凡是上部分大者,必然覆冒其下,但须左右停匀,不能偏侧欹斜。例如
头、头,家,荣字头,及奢、金、食、逢、巷、泰一类字体的头,就是这样。
十七、垂曳即垂下牵引的笔势,右垂而左面略缩,如都、卿、卯、拜之类,右曳而左侧稍短,如水、支、欠、皮、更、走、
民、也之类即是。
十八、借换是指书写时,将合体字的点画彼此借用,或者左右调换,有的把上下堆叠,拆为横式并排。例如《九成宫醴泉铭》中
字,就将的右点作为的左点,即为借用。又如字下部,法帖中或作或作字,也是借换。再如
字写成了 字写成了,皆为变化体态。而如此互借,相互调换,人们也称作东映西带
十九、增减是指书写时,视字体某处点画的多少,自行增减。因为笔画少而增添上的,如字为,字为
或因笔画多而减省的,如字为字为。有的书家为使书写形势茂美,不论古代字体如何,也就独出心裁的借
换变动了。
二十、应副指有些左右合体字,在结构上刻意达到对应相称的目的。对点画稀少者,如之、小、以、川是一类,对点画茂
密的,如肆、瞿、翡、鼎是一类。即一画对一画,相应也相副。
二十一、撑拄凡是单体结构,并以最后一竖支撑的字,书写时务求立得稳、撑得住,方能显得劲健有力。例如千、下、巾、丁、
于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草等字,皆属此类。
二十二、朝揖凡是两个或者两个以上部件合体的宇,皆须相互顾盼,彼此联结,力求避免松懈离散。而以两文成字的形体最多,
邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转之类,还有三体合成的字,如谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩之类,颇似相互朝揖。
《书法》中所说的迎相顾揖,即是此意。
二十三、救应每当书写作字,第一笔才落纸,便要想到第二三笔如何呼应,倘若前笔已经失势,后笔就要即刻补救。《八诀》
中提出的意在笔先,文向思后,即含此意。
二十四、附丽字的形体,凡适宜于相互紧密的,不可使其彼此离散.如形、影、起、超、饮、昶、毡、勉等字。凡有文、
欠、支偏旁一类的字,则以小附大,以笔画少者附笔画多的为宜。
二十五、回抱系指书写时回锋勾抱笔法,须要注意宽狭合度,过宽松弛,过狭窘蹙。回抱向左者,如曷、丐、易、菊之类,
回抱向右者,如艮、鬼,包、旭、它之类即是。
二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法。例如园、圃打圈一类的,属四围全包裹。尚、向是上包下, 幽、凶
为下包上,匮、匡称左包右,旬、匈乃右包左。
二十七、却好 指书写时,掌握包裹结体方法,讲求规矩,避免失势,使之恰到好处。
二十八、应接字的点画,要作到互相应接,以使笔势富有意趣。两点者如小、八自然彼此应接,三点的字,其左点朝
右,中点朝上,右点朝左,四点的然,热,两旁二点相应,中间二点相接。
二十九、小成大作书须一丝不苟,对于关系全字的所有笔画,即是小处,也不可疏忽。字有大成小者,如门、?下大者是一
类。更多的是小成大,例如字只在最后的一捺,再如字也是最后一竖钩, 字则为一拔, 字末尾在一点,
均能决定全字的好差,而一字有时又关系到整篇的优劣。
三十,小大成形 就是说小字、大字各有形势,各具本身特点,因此两类字的写法也就各不相同。苏东坡说; 大字难于结密而
无间,小字难于宽绰而有余;换句话说,若把大字写得结密紧凑,把小字写得宽绰疏朗,就会尽善尽美了。
三十一、小大大小《书法》中说:大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜。譬如字为小型的,难以与字写得
一般大,再如一、二字是最疏朗的,其笔画就不能与密积的横画相同,必须考虑所处位置的摆布,相互映带,才能称为上品。或者
叫作上小下大,上大下小,使其大小相称
三十二,各自成形凡写字,欲将二三字合为一字也好,或者分为异体书写亦好(所谓妙在可拆)主要看其能否各自成形,即是
上覆下载,左右映带为由。至于疏密大小,长短阔狭,也是如此,当视能否彼此匀称,整体合谐为准。
三十三、左小右大字体结构,应当形体方正,重心平稳。这一节所说,乃是结字当中的毛病,左右大小,须要彼此相当,而人们
写字,正是易于左小右大,所以此节与下节讲的均为字的病态。
三十四、左高右低、左短右长字体结构的特点是,端正庄重,四面均称。写字不可左高右低,那叫作单肩之弊。而左短右长,
正如《八诀》中所指勿令左短右长的病体。
三十五、褊学欧阳询书体,易于出现作字狭长,故此结字强调体态整齐,收敛紧密,倡导排叠有序,能成老气。孙过庭的《书谱》
密为老气,也是贵在褊狭。
三十六、相管领管领的基本含义,是上管下,前领后。为了彼此顾盼,达到不失位置,一字的结体规则,故然上边覆盖下面,下部
承载上部,左右向背之间,亦须相互揖让(同样,相管领的意义,还可以引申到全篇的章法布局,《书谱》中说一点成一字之规,一字
乃终篇之准,即是这个道理)


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